[00:00.00] 作曲 : 琴谱谐声
[00:03.23]梅花三弄 吴文光（古琴）/张维良（箫）/中国音乐家大系
[00:16.94]
[00:20.95]出处：【琴谱谐声】
[00:26.17]打谱：吴景略
[00:31.48]古琴独奏：吴文光
[00:37.94]箫合奏：张维良
[00:44.41]专辑：阳春
[00:50.63]制作：中国龙企划组合
[00:56.10]
[01:06.08]乐曲《梅花三弄》原系晋朝桓伊笛曲，后入琴调。明朝【杨伦伯牙心法】解题云：「梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。」指出了用古琴来表现梅花是最理想的了。
[01:53.94]「三弄」之意为运用上、中、下三个不同部位的泛音三次重复演奏同一主要音调。
[02:25.54]《梅花三弄》乐曲旋律清新、节奏鲜明，刻画了梅花傲霜的高洁品格，是一首在中国广为流传的琴曲，故自古来即有「处处三叠阳关，夜夜梅花三弄」之说。
[03:00.65]
[03:08.89]古琴的音量不大，一般人总以为古琴演奏的轻重变化只能靠指法自身所提供的条件，至于疾徐，则又因古时文人弹琴是为修身养性，只求徐而排斥疾，因而把旋律中的音型疏密作为疾徐，然真正的轻重疾徐却往往为人所忽略；
[04:12.21]
[04:34.25]虞山吴门古琴艺术在所演奏的众多琴曲中都展示了轻重疾徐的真意。《梅花三弄》第五段起，到第九段中的密集的音型处的演奏，令人感到蓬勃的激情，是虞山派古琴艺术根据音乐内容和指法的自身关系而作快速演奏的处理，恰如其分地体现了琴曲演奏中的「疾」。
[05:50.74]
[06:03.07]（【琴谱谐声】，1820）
[06:15.59]
[06:25.87]制作：中国龙企划组合

作曲 : 琴谱谐声
梅花三弄 吴文光（古琴）/张维良（箫）/中国音乐家大系
出处：【琴谱谐声】
打谱：吴景略
古琴独奏：吴文光
箫合奏：张维良
专辑：阳春
制作：中国龙企划组合
乐曲《梅花三弄》原系晋朝桓伊笛曲，后入琴调。明朝【杨伦伯牙心法】解题云：「梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。」指出了用古琴来表现梅花是最理想的了。
「三弄」之意为运用上、中、下三个不同部位的泛音三次重复演奏同一主要音调。
《梅花三弄》乐曲旋律清新、节奏鲜明，刻画了梅花傲霜的高洁品格，是一首在中国广为流传的琴曲，故自古来即有「处处三叠阳关，夜夜梅花三弄」之说。
古琴的音量不大，一般人总以为古琴演奏的轻重变化只能靠指法自身所提供的条件，至于疾徐，则又因古时文人弹琴是为修身养性，只求徐而排斥疾，因而把旋律中的音型疏密作为疾徐，然真正的轻重疾徐却往往为人所忽略；
虞山吴门古琴艺术在所演奏的众多琴曲中都展示了轻重疾徐的真意。《梅花三弄》第五段起，到第九段中的密集的音型处的演奏，令人感到蓬勃的激情，是虞山派古琴艺术根据音乐内容和指法的自身关系而作快速演奏的处理，恰如其分地体现了琴曲演奏中的「疾」。
（【琴谱谐声】，1820）
制作：中国龙企划组合